Les Edgars 2026 : Robert Crais remporte le meilleur roman, Lee Child Grand Maître
À certains égards, le prix Edgar Allan Poe est plus ancien que le livre de poche moderne. Depuis 1954, la Mystery Writers of America remet ces poignards argentés — conçus à l'image du buste de Poe, mort à Baltimore en 1849 dans des circonstances qui demeurent, fort à propos, peu claires — et la cérémonie réussit à être à la fois la soirée la plus glamour de la fiction criminelle et l'événement le plus charmamment discret des lettres américaines.
Le lauréat de cette année en Meilleur Roman est Robert Crais, pour The Big Empty (G.P. Putnam's Sons). Crais, l'écrivain de Los Angeles derrière la série Elvis Cole et Joe Pike, produit une fiction criminelle sobre et atmosphérique depuis 1987. Qu'il ait devancé des concurrents tels que Laila Lalami ou Scott Turow n'est pas une surprise ; que les Edgars aient mis si longtemps à lui accorder un prix du Meilleur Roman, si.
La reconnaissance la plus significative de la soirée est allée aux deux Grands Maîtres : Lee Child et Donna Andrews. Grand Maître est la catégorie de carrière des Edgars, et la sélection de Child ne surprend personne. Depuis 1997, ses romans Jack Reacher se sont vendus à plus de cent millions d'exemplaires dans quarante-neuf langues. Child a construit un protagoniste au cadre moral presque comiquement simple et à la compétence absolue, puis a écrit sur lui encore et encore d'une manière qui n'a jamais ennuyé. La formule semble simple. Personne d'autre n'y est tout à fait parvenu.
Donna Andrews, l'autre Grande Maîtresse, écrit la série de mystère cosy de Meg Langslow depuis 1999, actuellement à plus de trente romans, tous centrés sur une maréchale-ferrante de Virginie qui ne cesse de tomber sur des meurtres.
À noter parmi les autres lauréats : Murderland de Caroline Fraser (Penguin Press) a remporté le Meilleur Crime Réel. Fraser a précédemment remporté un prix Pulitzer pour sa biographie de Laura Ingalls Wilder, ce qui suggère un esprit remarquablement polyvalent — ou une compréhension exceptionnellement complète de la capacité américaine à la violence.
La cérémonie des Edgars à New York rappelle toujours que la fiction criminelle entretient une relation plus saine avec sa propre histoire que la fiction littéraire : les écrivains citent leurs influences, se célèbrent mutuellement et se comportent généralement comme si être populaire et être bon n'étaient pas mutuellement exclusifs. Ils tiennent peut-être quelque chose.
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