Entre la Preuve et le Récit : Patricia Cornwell Se Lance dans les Mémoires
Il y a une question qui tend à surgir quand les auteurs de romans policiers se tournent vers l'autobiographie : dans quelle mesure la fiction a-t-elle toujours été un mémoire, et dans quelle mesure le mémoire était-il déjà là, en attente ? Patricia Cornwell a passé plus de trois décennies à écrire Kay Scarpetta, la pathologiste légiste qui traite la mort avec une rigueur systématique qui est aussi, si on lit attentivement, une forme de gestion du deuil. En évoquant ses nouveaux mémoires, True Crime, dans le podcast "Fully Booked" de Kirkus, Cornwell commence à éclairer la distance — et l'intimité — entre la créatrice et sa création la plus célèbre.
Les romans de Scarpetta, à commencer par Post Mortem en 1990, furent, entre autres choses, une révolution procédurale : le laboratoire médico-légal comme cadre littéraire, l'experte féminine en protagoniste avant que cela devienne un cliché télévisuel, le corps sur la table comme lieu de règlement moral plutôt que de simple mécanique narrative. La question de l'endroit où la recherche s'arrête et où le personnel commence n'a jamais été tout à fait simple.
Que signifie écrire des mémoires quand on a passé des décennies à écrire quelqu'un qui traite la violence professionnellement ? Knausgård a écrit six volumes de Mon Combat sans jamais trop se laisser de place pour se cacher. L'auteur de confessions et l'auteur de crime peuvent sembler des créatures opposées, mais la carrière de Cornwell suggère qu'ils ne sont pas si facilement séparés. La Ferme des corps et des romans ultérieurs comme Scarpetta ont toujours porté quelque chose de l'intensité de l'autrice.
Les mémoires, vraisemblablement, suppriment l'intermédiaire. Cornwell a été publique sur des aspects de sa vie d'une manière rare pour les romanciers policiers. Que True Crime parvienne à tisser ces fils en quelque chose de cohérent et d'honnête reste à découvrir. Ce qui semble probable, c'est qu'il sera, en un sens, une pièce complémentaire à toutes ces années de Scarpetta : la fiction qui a permis de parler indirectement des choses difficiles, et les mémoires qui parlent directement enfin.
On pense à Tove Jansson, qui a pendant des décennies incrusté ses peurs et désirs les plus intimes dans les livres des Moumines avant de se tourner vers l'autofiction pour adultes. Certains écrivains ont besoin de la distance. D'autres trouvent finalement leur chemin vers la page sans intermédiaire.
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