Fumetti, bambini e il coraggio di restare umani: note da Bologna 2026

C'è qualcosa di silenziosamente controintuitivo nel riunire migliaia di professionisti del libro per bambini in una città quando il mondo non sta andando, per nessun criterio ragionevole, molto bene. Eppure è quello che fa Bologna ogni primavera: li riunisce comunque, insistendo sulla proposizione che le storie fatte per i bambini non sono evasione ma una delle poche cose che vale davvero la pena prendere sul serio.

La Fiera del Libro per Bambini di Bologna 2026, conclusasi questa settimana, aveva una frase che circolava nei suoi corridoi e nelle tavole rotonde: "affrontare le sfide come comunità". Suona modesto. È, in realtà, un'affermazione considerevole — che una comunità costruita attorno a libri illustrati costituisce qualcosa per cui vale la pena resistere.

Il dato più interessante di quest'anno non era un bestseller né un contratto di diritti. Era norvegese: nel 1997, le donne rappresentavano il 5% dei partecipanti a concorsi di fumetti in Norvegia; l'anno scorso, quella cifra era del 48%. Questo cambiamento suggerisce che un'intera forma creativa, a lungo codificata come maschile, è nel mezzo di una rivoluzione silenziosa. Il mercato del romanzo grafico è in piena espansione, e viene sempre più plasmato da donne cresciute leggendo manga.

Sull'intelligenza artificiale, gli editori a Bologna hanno parlato con una franchezza insolita. "L'arte è l'incontro tra le persone", ha detto un relatore. "Una discussione, una conversazione." È il tipo di affermazione che sembra ovvia finché non si realizza che viene fatta in difesa di qualcosa che ha davvero bisogno di essere difeso. La fiera ha anche celebrato due centenari: Winnie-the-Pooh e Pinocchio — entrambi libri su un'incapacità produttiva che si rivela una forma di saggezza che la letteratura per bambini ha sempre compreso.