Gli Edgar 2026: Robert Crais vince il miglior romanzo, Lee Child nominato Grand Master
Per certi versi, il Premio Edgar Allan Poe esiste da più tempo del tascabile moderno. Dal 1954, la Mystery Writers of America assegna questi pugnali argentati — modellati sul busto di Poe, morto a Baltimora nel 1849 in circostanze che rimangono, opportunamente, poco chiare — e la cerimonia è riuscita a essere sia la notte più glamour della narrativa criminale che l'evento più piacevolmente sobrio delle lettere americane.
Il vincitore di quest'anno per il Miglior Romanzo è Robert Crais per The Big Empty (G.P. Putnam's Sons). Crais, lo scrittore di Los Angeles dietro la serie Elvis Cole e Joe Pike, produce narrativa criminale asciutta e atmosferica dal 1987. Che abbia prevalso su concorrenti come Laila Lalami e Scott Turow non è una sorpresa; che gli Edgar abbiano impiegato così tanto per assegnargli un premio per il Miglior Romanzo, sì.
Il riconoscimento più significativo della serata è andato ai due Grand Master: Lee Child e Donna Andrews. Grand Master è la categoria per il percorso professionale degli Edgar, e la scelta di Child non sorprende nessuno. Dal 1997, i suoi romanzi di Jack Reacher hanno venduto oltre cento milioni di copie in quarantanove lingue. Child ha costruito un protagonista con un quadro morale quasi comicamente semplice e una competenza assoluta, poi ha scritto di lui ancora e ancora in modi che non sono mai risultati noiosi.
Donna Andrews, l'altra Grand Master, scrive la serie di mistery cozy di Meg Langslow dal 1999, attualmente a più di trenta romanzi, tutti incentrati su una maniscalca della Virginia che continua a inciampare in delitti.
Da segnalare tra gli altri vincitori: Murderland di Caroline Fraser (Penguin Press) ha vinto il Miglior True Crime. Fraser ha precedentemente vinto un Pulitzer per la sua biografia di Laura Ingalls Wilder, il che suggerisce una mente notevolmente versatile — o una comprensione insolitamente ampia della capacità americana per la violenza.
La cerimonia degli Edgar a New York ricorda sempre che la narrativa criminale ha un rapporto più sano con la propria storia rispetto alla narrativa letteraria: gli scrittori citano le loro influenze, si celebrano a vicenda e si comportano come se essere popolari e essere bravi non fossero cose mutuamente esclusive. Forse hanno ragione.
