Famesick di Lena Dunham e la letteratura del rimpianto celebrity

Lena Dunham disse una volta, all’apice di Girls, che non aveva mai voluto essere famosa — voleva solo essere letta. La distinzione si rivelò impossibile da mantenere. Il suo nuovo memoir, Famesick, riguarda le conseguenze di questo fallimento: cosa succede quando il pubblico cresce più dell’opera, quando la persona diventa il prodotto e quando l’intero apparato della celebrità moderna inizia a divorare ciò che lo ha generato.

Che Famesick sia debuttato al terzo posto nella lista di saggistica del New York Times è ironico o perfettamente prevedibile. Probabilmente entrambe le cose. Il successo commerciale del libro incarna la stessa dinamica che descrive: le persone vogliono leggere Dunham perché era famosa, ed è diventata abbastanza famosa da scriverne perché le persone volevano leggerla.

Il grande punto di forza di Dunham come scrittrice è sempre stata la sua disponibilità a mostrarsi poco lusinghiera nei propri confronti. In Not That Kind of Girl scriveva con una franchezza confessionale che sembrava genuinamente nuova per il suo momento. Famesick estende questo progetto in territorio più difficile: l’ansia cronica, l’erosione dell’identità, la solitudine specifica di essere riconosciuta ovunque e conosciuta da quasi nessuno.

Ciò che distingue Dunham dalla maggior parte dei memorialisti del circuito celebrity è la sua formazione nella cultura letteraria e il suo genuino interesse per la prosa. È consapevole dell’ironia. Non è al di sopra di essa, ma la vede. Se Famesick sopravviverà al suo momento è un’altra questione — i memoir più duraturi sono quelli che usano un’esperienza personale per illuminare qualcosa di più grande.