Tra la Prova e la Storia: Patricia Cornwell si Lancia nelle Memorie
C'è una domanda che tende a emergere quando gli scrittori di romanzi polizieschi si avvicinano all'autobiografia: in che misura la narrativa è sempre stata un memoir, e in che misura il memoir era già lì, in attesa? Patricia Cornwell ha trascorso più di tre decenni a scrivere Kay Scarpetta, la patologa forense che elabora la morte con un rigore sistematico che è anche, letto attentamente, una forma di gestione del lutto. Discutendo del suo nuovo memoir, True Crime, nel podcast "Fully Booked" di Kirkus, Cornwell inizia a illuminare la distanza — e l'intimità — tra la creatrice e la sua creazione più famosa.
I romanzi di Scarpetta, a cominciare da Post Mortem nel 1990, sono stati, tra le altre cose, una rivoluzione procedurale: il laboratorio forense come scenario letterario, l'esperta donna come protagonista prima che diventasse un cliché televisivo. Cornwell si è immersa in uffici di medici legali e agenzie di sicurezza per ottenere i dettagli giusti. La domanda su dove finisce la ricerca e dove inizia il personale non è mai stata semplice.
Cosa significa scrivere un memoir quando si è trascorso decenni a scrivere qualcuno che elabora la violenza professionalmente? Knausgård ha scritto sei volumi di La mia lotta senza lasciarsi molto spazio per nascondersi. Lo scrittore confessionale e lo scrittore di crime possono sembrare creature opposte, ma la carriera di Cornwell suggerisce che non sono così facilmente separati. The Body Farm e romanzi successivi come Scarpetta hanno sempre portato qualcosa dell'intensità dell'autrice.
Il memoir, presumibilmente, rimuove l'intermediario. Cornwell è stata pubblica su aspetti della sua vita in modi in cui i romanzieri polizieschi raramente lo sono. Che True Crime riesca a unire questi fili in qualcosa di coerente e onesto resta da scoprire. Quello che sembra probabile è che sarà, in un certo senso, un pezzo complementare a tutti quegli anni di Scarpetta: la narrativa che ha permesso di parlare indirettamente delle cose difficili, e il memoir che finalmente parla direttamente.
Si pensa a Tove Jansson, che per decenni ha inserito le sue paure e i suoi desideri più privati nei libri dei Moomin prima di passare all'autofiction per adulti. Alcuni scrittori hanno bisogno della distanza. Altri trovano infine la loro strada verso la pagina senza mediazione.
