Un milione di euro per i mostri quotidiani: Schweblin vince il primo Premio Aena
Lo sapevi che il premio letterario più ricco delle lettere ispanoamericane è appena stato fondato da un'azienda di aeroporti?
Non è uno scherzo. Il Premio Aena de Narrativa Hispanoamericana esiste, vale un milione di euro — lo stesso del Premio Planeta, per capire la portata — e nella sua prima edizione è appena finito nelle mani di Samanta Schweblin per El buen mal, la sua raccolta di racconti pubblicata da Anagrama. Prenditi un momento. È reale.
Sono felice che abbia vinto Schweblin. Non perché il denaro validi la letteratura — la letteratura non ha bisogno della validazione di nessuno, tantomeno di un'azienda pubblica che gestisce aeroporti —, ma perché El buen mal è esattamente il tipo di libro che merita questa visibilità. Schweblin da anni fa qualcosa di molto difficile: scrivere racconti in cui l'orrore non urla, in cui la catastrofe si avvicina in silenzio dalla cucina o dal giardino, con personaggi «abbagliati dallo splendore dell'imminente tragedia», come ha descritto la giuria. Non è da tutti.
Se non hai mai letto Schweblin, prova questo: apri El buen mal a caso. Leggi il primo paragrafo. Ora prova a smettere. Non puoi, vero? Ecco cos'è Schweblin: tende una trappola con tale delicatezza che quando te ne accorgi, sei già tre racconti più avanti.
La giuria — presieduta da Rosa Montero, con Leila Guerriero e Elmer Mendoza tra i sette membri — ha dovuto scegliere tra cinque finalisti di straordinario livello. C'era Enrique Vila-Matas con Canon de cámara oscura, Héctor Abad Faciolince con Ahora y en la hora, Nona Fernández con Marciano. Che Schweblin abbia vinto non sorprende: se c'è una voce che rappresenta ciò che conta nella narrativa ispanoamericana oggi — rifiutando di ripetere le formule del boom, senza paura dello strano, mescolando il quotidiano e l'inquietante fino a renderli indistinguibili —, è la sua.
Sì, è strano che un premio letterario di questa portata sia organizzato da un gestore di aeroporti insieme alla Fundación Gabo e alla Cátedra Vargas Llosa. È nuovo, è insolito. Ma la letteratura è sopravvissuta ad alleanze ben più strane. Se il risultato è che El buen mal raggiunge lettori che altrimenti non l'avrebbero trovato, ben venga, Aena.
I racconti di Schweblin non hanno bisogno di una pista per volare. Ma una rampa di lancio non guasta. Se Distanza di soccorso ti ha lasciato senza fiato, aspetta di leggere Sette case vuote. E se hai già letto Uccelli in bocca, sai esattamente di cosa sto parlando.
La domanda che rimane nell'aria: i grandi premi cambiano la traiettoria di uno scrittore? Nel caso di Schweblin, non lo credo — è già in cima. Ma forse cambiano la traiettoria dei suoi lettori.
