La merma

«Es la vida mínima, de un animal capturado, sin acceso al lenguaje, pero con la desgracia de comprenderlo». En el obcecado esfuerzo por recuperarse de un ACV que le paralizó el lado derecho desde el rostro a los pies, María Moreno observa lo que ocurre con su propio cuerpo y el de los que la rodean en la UCI, las habitaciones de una clínica asediada por el covid y la sala donde los kinesiólogos la torturan con el mandato motriz: ¡a caminar! Del sexo pago al que puede aspirar la postrada, los influencers "disca" en TikTok, las ventajas y desventajas de amputarse un miembro para colocarse un garfio de carbono al cambio de estilo producto de la proeza práctica de escribir con la izquierda que mutila el barroco que era su marca… Con una ferocidad mordaz y una endiablada y novedosa ternura para consigo misma, esta autora cardinal empuja al desvío la suerte de toda la literatura en español de las últimas décadas. Contra el abismo de sí misma, el abismo de un idioma. Ante el vacío de una nueva existencia, el gesto de mirarse refleja la extrema vulnerabilidad de la especie. Y su pertinaz deseo de vivir. La crítica dijo: «María Moreno es la más inteligente de las cronistas, la más amable si quiere y la más despiadada si lo necesita. Como cronista de sí misma es monumental. Y nadie como ella para contar el cuerpo, en este caso, el propio». Mariana Enriquez «Somos muchos los que consideramos a María Moreno la mejor cronista argentina de todos los tiempos y una de las voces documentales más lúcidas de la lengua, entre otras hipérboles razonables». Jorge Carrión, The New York Times «La verdad de Moreno es una norma de estilo, de un gran estilo plebeyo». Carlos Pardo, Babelia «…obra literaria inclasificable, que excede el género crónica, coquetea con la autoficción, se sambulle de-generada en un estilo tan bestial como resplandeciente para. Narrar la historia de un derrumbe físico que se hace literatura». Daniela Pasik, Clarín «...su brillo aún fulmina y su mordacidad y su humor negro permanecen intactos [...]. Su sensibilidad y su especial atracción por el ridículo por encima de la tragedia, también. El uso de las palabras y el ritmo que les impone conservan la singularidad de su prosa, si bien luce menos barroca por la necesidad de ceñirse a las dificultades, pero lo hace sin conceder ni un milímetro de gracia. Ya con eso su literatura sigue entera». Hinde Pomeraniec, Infobae «…una obra inusual, brutal y refulgente a su modo, que transforma el derrumbe físico en materia literaria viva». Verónica Abdala, Radar «Este nuevo libro de Moreno no es una crónica del dolor ni un diario de la enfermedad ni una oda a la resiliencia. Al contrario: desarma el imperativo cultural del crecimiento personal para construir una ética del deterioro. No hay épica. En lugar de volverse sobre sí misma con lástima o heroísmo, dos opciones posibles, María elige narrar el despojo con una mezcla de lucidez clínica y posicionamiento político». Carlos Aletto, La Capital « [María Moreno] Buscó, empecinada, recuperar el dominio de la tecla, lo que deriva de ella, el movimiento que permite que esa palabra asome en el fulgor de la pantalla. Demostró que su máquina literaria sigue intacta». Natalia Gelós, Revista Crisis