Der Roman, der sich selbst enthält: über Catherine Laceys The Möbius Book
Ein Möbiusband hat keine Innenseite. Fahren Sie mit dem Finger über seine Oberfläche, kehren Sie zum Ausgangspunkt zurück, ohne technisch gesehen eine Kante überquert zu haben. Als ich auf den Titel von Catherine Laceys neuem Roman stieß — The Möbius Book —, ertappte ich mich dabei, an diese Form zu denken. Nicht als Metapher, was das Naheliegende wäre, sondern als strukturelles Problem. Ein Roman, der einen anderen Roman enthält, ist nicht ungewöhnlich. Ein Roman ohne erkennbare Außenseite könnte etwas anderes sein.
Lacey, deren Biography of X zu den formal kühnsten Romanen der letzten Jahre zählte, kehrt mit einem Werk zurück, das — nach frühen Rezensionen — mit etwas beginnt, das einer Rachegeschichte ähnelt, bevor es sich über sich selbst faltet, um eine eingebettete Novelle von einem ganz anderen, seltsameren Charakter zu enthüllen. Die genauen Mechanismen bleiben, by Design, schwer zu paraphrasieren. Das ist der Punkt. Ein Möbiusband widersteht dem Auseinanderrollen.
Was mich an Laceys Werk interessiert, mehr als die strukturelle Geschicklichkeit, ist ihr Verhältnis zur Unbequemlichkeit. Sie schreibt keine Romane, die sich selbst erklären. Nobody Is Ever Missing wurde von einer Frau erzählt, die ihr Leben ohne klaren Grund verlässt; Biography of X konstruierte eine vollständige fiktive Biografie einer Künstlerin, die ein Chiffre sein könnte. In beiden Fällen sind Laceys formale Entscheidungen kein Schmuck — sie sind das Argument. Die Art, wie das Buch gebaut ist, ist das, was das Buch sagt.
Beim Lesen über The Möbius Book denke ich an die Debatten, die Knausgård and the Autofictional Novel umgaben, diese Untersuchung davon, wie zeitgenössische Literatur das Selbst auf sich selbst zurückfaltet. Lacey ist in keinem strengen Sinne eine Autofiktion-Schriftstellerin, aber sie arbeitet mit einer ähnlichen Frage: Welche minimale strukturelle Intervention ist nötig, damit ein Leser wirklich unsicher ist, welche Art von Geschichte er liest?
Die Rezension in El Cultural beschreibt das Buch als Racheakt gegen einen Ex, mit einer Krimi-Novellette, die darin zusammengefaltet ist. Ob diese Beschreibung zutrifft oder selbst Teil der Architektur ist, kann ich noch nicht sagen. Was ich sagen kann: Catherine Lacey hat in keinem ihrer früheren Bücher den offensichtlichen Schritt gewählt. Dass der Roman The Möbius Book heißt und offenbar eine Novelle enthält, deutet darauf hin, dass sie das jetzt auch nicht getan hat. Die Frage, die bleibt — wie bei jedem Möbiusband —, ist, wo genau man sich befindet, wenn man das Ende erreicht.
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