Studiocanal adapta 'The Divorce' de Freida McFadden — y la noticia plantea una pregunta biográfica
El thriller de traición doméstica tiene una arquitectura casi perfectamente previsible: un matrimonio, un secreto, una mujer que resulta ser mucho menos pasiva de lo que parece al principio, y consecuencias que llegan —inevitablemente— para todos los implicados. Freida McFadden —cuya identidad como la doctora Sara Cohen, médica especializada en lesiones cerebrales y de médula espinal, se hizo pública en abril tras veintitrés años de anonimato— ha construido una carrera entera sobre esta arquitectura, con una precisión profesional que resulta admirable o inquietante según lo que uno espera de la ficción popular.
Su nueva novela, The Divorce (Poisoned Pen, 26 de mayo de 2026), sigue a Naomi, cuyo marido la abandona por una mujer más joven. La investigación obsesiva de Naomi sobre esta nueva mujer la conduce, según Kirkus, a "un excesivo relato de engaño y venganza" en el que llega a sospechar que su propia vida puede estar en peligro. Cabe objetar a la fórmula —y hay razones legítimas para hacerlo, especialmente sobre la velocidad con que se sacrifica la complejidad moral por el impulso narrativo—, pero McFadden la ejecuta con una confianza que hace que las objeciones parezcan teóricas al llegar al último capítulo.
Ahora Studiocanal y Working Title han anunciado la adaptación cinematográfica de The Divorce, tras el éxito comercial de la adaptación de The Housemaid, dirigida por Paul Feig con Sydney Sweeney y Amanda Seyfried. La directora ejecutiva de Studiocanal, Anna Marsh, describió el talento de McFadden como la capacidad de llevar al público hacia "una inquietante sensación de comodidad, antes de retirarles brillantemente el suelo de los pies". Esto describe, con mínimas variaciones, cada libro que McFadden ha publicado. La fórmula, una vez identificada y confiable, deja de ser una debilidad para convertirse en una garantía.
Lo que encuentro más interesante es la geografía del acuerdo. Una productora europea, asociada con Working Title —históricamente ligada al cine británico de prestigio—, apostando decididamente por un género marcadamente americano: el thriller doméstico suburbano donde el hogar es una jaula y el cónyuge es la amenaza más verosímil. Esto no es ficción criminal escandinava, con su paisaje y su crítica social. Es algo más veloz y más privado, sobre la traición entre dos personas.
El dato biográfico de que McFadden pasó veintitrés años escribiendo thrillers sobre vidas ocultas mientras llevaba ella misma una vida profesional completamente secreta confiere a su obra una cualidad recursiva en retrospectiva. Si este conocimiento cambia la experiencia lectora, o simplemente coincide con ella, es una pregunta que no estoy segura de poder responder con limpieza. Quizás ahí reside el interés: no en la respuesta, sino en el hecho de que la pregunta exista.
