Una poeta americana gana el Premio Dylan Thomas — y la pregunta que deja tras de sí
En marzo, cuando se anunció la lista corta del Premio Dylan Thomas, pareció un recordatorio útil —quizás innecesario, pero útil— de que el galardón sigue existiendo y seleccionando con genuina seriedad. Y ahora, semanas después, tenemos ganadora: la poeta americana Sasha Debevec-McKenney, que se lleva los £30.000 del premio a la mejor obra literaria en inglés por un escritor menor de cuarenta años.
Confieso que conozco menos la obra de Debevec-McKenney de lo que quisiera. Pero quizás eso forma parte del objetivo de un premio como este. Nombrado en honor a un poeta cuya música particular —esa niebla celta de vocales, esas duras consonantes galesas— sigue siendo intraducible pero completamente accesible, el Premio Dylan Thomas siempre ha intentado ir más allá de su nombre fundacional. Y este año va a parar a una americana. Dylan Thomas, que una vez escribió que la poesía «no es lo más importante de la vida — preferiría estar en un baño caliente leyendo a Agatha Christie chupando caramelos», quizás lo habría encontrado entretenido.
La pregunta más interesante es qué dice esta victoria sobre el estado actual de la poesía americana. La energía en la poesía en inglés ahora mismo es difícil de precisar porque viene de tantos sitios a la vez: de tradiciones académicas americanas y sus márgenes, de la diáspora, de la performance, de formas sin nombre todavía claro. La victoria de Debevec-McKenney es un dato en ese paisaje, no un veredicto.
La obra reunida de Dylan Thomas sigue siendo el mejor argumento de por qué su nombre pertenece a un premio literario. No porque su vida fuera admirable —no lo fue, famosamente— sino porque sus poemas le piden a la lengua algo que muy pocos escritores le han pedido jamás. Si la poesía de Debevec-McKenney comparte esa calidad de exigencia, todavía no puedo decirlo. Espero con impaciencia la lectura.
