Os Edgars 2026: Robert Crais vence melhor romance, Lee Child é Grão-Mestre
Em certa medida, o Prêmio Edgar Allan Poe existe há mais tempo do que o livro de bolso no formato moderno. Desde 1954, a Mystery Writers of America entrega essas adagas banhadas a prata — modeladas no busto de Poe, que morreu em Baltimore em 1849 em circunstâncias que permanecem, apropriadamente, obscuras — e a cerimônia conseguiu ser tanto a noite mais glamourosa da ficção criminal quanto o evento mais encantadoramente discreto das letras americanas.
O vencedor deste ano em Melhor Romance é Robert Crais, por The Big Empty (G.P. Putnam's Sons). Crais, o escritor de Los Angeles por trás da série Elvis Cole e Joe Pike, produz ficção criminal austera e atmosférica desde 1987. Que ele tenha prevalecido sobre concorrentes como Laila Lalami e Scott Turow não é surpresa; que os Edgars tenham demorado tanto para lhe dar uma vitória em Melhor Romance, sim.
O reconhecimento mais significativo da noite foi para os dois Grão-Mestres: Lee Child e Donna Andrews. Grão-Mestre é a categoria de conquista ao longo da vida dos Edgars, e a seleção de Child não surpreende ninguém. Desde 1997, seus romances de Jack Reacher venderam mais de cem milhões de cópias em quarenta e nove idiomas. Child construiu um protagonista com uma estrutura moral quase comicamente simples e competência absoluta, e escreveu sobre ele repetidamente de maneiras que nunca ficaram entediantes. A fórmula parece fácil. Mais ninguém a dominou assim.
Donna Andrews, a outra Grã-Mestre, escreve a série de mistério acolhedor de Meg Langslow desde 1999, atualmente com mais de trinta romances, todos centrados em uma ferradora da Virgínia que não para de tropeçar em assassinatos.
Destaque entre os demais vencedores: Murderland de Caroline Fraser (Penguin Press) venceu Melhor Crime Real. Fraser ganhou anteriormente um Prêmio Pulitzer pela biografia de Laura Ingalls Wilder, o que sugere uma mente notavelmente versátil — ou uma compreensão excepcionalmente abrangente da capacidade americana para a violência.
A cerimônia dos Edgars em Nova York é sempre um lembrete de que a ficção criminal tem uma relação mais saudável com sua própria história do que a ficção literária: os escritores citam influências, celebram uns aos outros e geralmente se comportam como se ser popular e ser bom não fossem coisas mutuamente exclusivas. Talvez estejam certos.
