Os bolseiros Guggenheim 2026: trinta e cinco direções inacabadas
A bolsa Guggenheim sempre foi menos sobre o dinheiro — embora o dinheiro ajude — e mais sobre o sinal. Recebê-la é a fundação dizer, em voz baixa mas firme: acreditamos no trabalho que ainda não terminaste. A turma literária deste ano, anunciada na semana passada, inclui 35 escritores de ficção, não ficção, poesia e teatro. A lista é, como estas coisas costumam ser, tanto tranquilizadora como surpreendente.
Entre os bolseiros de prosa, dois nomes ancoram a seleção com o peso de décadas: Amitav Ghosh, cuja Trilogia do Ibis continua a ser uma das empreitadas históricas mais ambiciosas da ficção contemporânea, e Marlon James, cujo romance vencedor do Booker Uma Breve História de Sete Assassinatos redesenhou o mapa do que um romance pode conter. Ambos são escritores a meio da carreira — se é que se pode usar esse termo para artistas cujas carreiras já abrangem continentes e géneros — e a bolsa sugere que o que quer que estejam a preparar a seguir, importará.
Namwali Serpell também está lá, a autora zambiano-americana de The Old Drift, um romance que tentou nada menos que a história completa de uma nação através de três famílias. E Madeleine Thien, cujo Do Not Say We Have Nothing entrelaçou a Revolução Cultural chinesa numa história de música, memória e apagamento político. São escritoras que pensam em séculos e escrevem em frases que o sabem.
Os bolseiros de poesia incluem Raymond Antrobus, o poeta britânico-jamaicano cujo trabalho sobre surdez e linguagem expandiu silenciosamente o que a poesia lírica pode abordar, e Rickey Laurentiis, cuja coleção Boy with Thorn continua a ser um dos debuts formalmente mais ousados da última década. Suji Kwock Kim e Vivek Narayanan completam uma lista que se recusa a instalar-se em qualquer tradição única.
No teatro, a seleção inclui Penny Arcade, a lendária artista de performance do downtown nova-iorquino, e Haruna Lee, cujo trabalho intercultural e formalmente inquieto está a transformar a forma como pensamos o teatro asiático-americano.
O que me interessa na turma deste ano não é nenhum nome individual mas a forma cumulativa. A Guggenheim, ao contrário de alguns prémios, não recompensa um único livro. Recompensa uma direção — a sensação de que um escritor se move para algum lugar que importa, e que o destino ainda não é conhecido. Há algo nórdico nessa sensibilidade, se me permitem a referência pessoal: a ideia de que o trabalho mais importante é o que ainda não foi feito, a frase que ainda não encontrou o seu final.
Trinta e cinco escritores. Trinta e cinco direções inacabadas. O que trarão de volta?
