Famesick de Lena Dunham e a literatura do arrependimento celebrity

Lena Dunham disse uma vez, nos anos de glória de Girls, que nunca quis ser famosa — queria apenas ser lida. A distinção, como se provou, era impossível de manter. Seu novo memoir, Famesick, trata do que acontece depois desse fracasso: o que ocorre quando o público cresce mais do que a obra, quando a pessoa se torna o produto e quando todo o aparato da celebridade moderna começa a devorar aquilo que o gerou.

Que Famesick tenha estreado em terceiro lugar na lista de não ficção do New York Times é irônico ou perfeitamente previsível. Provavelmente ambos. O sucesso comercial do livro reproduz a própria dinâmica que descreve: as pessoas querem ler Dunham porque ela foi famosa, e ela ficou famosa o suficiente para escrever sobre isso porque as pessoas queriam lê-la.

O grande trunfo de Dunham como escritora sempre foi sua disposição de ser pouco lisonjeira consigo mesma. Em Not That Kind of Girl, ela escreveu com uma franqueza confessional que parecia genuinamente nova para o seu momento. Famesick estende esse projeto a um território mais difícil: a ansiedade crônica, a erosão da identidade, a solidão específica de ser reconhecida em todo lugar e conhecida por quase ninguém.

O que distingue Dunham da maioria dos autores de memoirs do circuito celebrity é sua formação na cultura literária e seu genuíno interesse na prosa. Ela está ciente da ironia. Não está acima dela, mas a enxerga. Se Famesick sobreviverá ao seu momento é outra questão — os melhores memoirs são os que usam uma experiência pessoal para iluminar algo maior.