Entre a Evidência e a História: Patricia Cornwell se Lança nas Memórias
Há uma pergunta que tende a surgir quando escritores de ficção policial se voltam para a autobiografia: até que ponto a ficção sempre foi memória, e até que ponto as memórias sempre estiveram lá, esperando? Patricia Cornwell passou mais de três décadas escrevendo Kay Scarpetta, a legista que processa a morte com rigor sistemático que é também, se lida com atenção, uma forma de gestão do luto. Ao falar de suas novas memórias, True Crime, no podcast "Fully Booked" da Kirkus, Cornwell começa a iluminar a distância — e a intimidade — entre a criadora e sua criação mais famosa.
As novelas de Scarpetta começando com Post Mortem em 1990 foram, entre outras coisas, uma revolução procedimental: o laboratório forense como cenário literário, a especialista feminina como protagonista antes de virar tropo televisivo, o corpo na mesa como lugar de ajuste de contas moral. Cornwell famosamente se inseriu em escritórios de médicos legistas e agências de segurança para acertar os detalhes. A pergunta de onde a pesquisa termina e o pessoal começa nunca foi inteiramente simples.
O que significa escrever memórias quando você passou décadas escrevendo alguém que processa violência profissionalmente? A carreira de Cornwell sugere que o escritor confessional e o escritor de crime não estão tão facilmente separados. The Body Farm e romances posteriores como Scarpetta sempre carregaram algo da intensidade da autora: a atenção obsessiva ao procedimento, a desconfiança de respostas fáceis, a disposição de sentar com o desconfortável.
As memórias, presumivelmente, removem o intermediário. Cornwell tem sido pública sobre aspectos de sua vida — o diagnóstico de transtorno bipolar, as dificuldades financeiras, os relacionamentos complicados — de formas que romancistas policiais raramente são. Se True Crime consegue reunir esses fios em algo coerente e honesto ainda está por ser lido. O que parece provável é que seja uma peça complementar a todos esses anos de Scarpetta: a ficção que permitiu falar indiretamente sobre as coisas difíceis, e as memórias que finalmente falam diretamente.
Pensa-se em Tove Jansson, que por décadas inseriu seus medos e anseios mais privados nos livros dos Moomins antes de se voltar para a autoficção para adultos. Alguns escritores precisam da distância. Outros, eventualmente, encontram seu caminho para a página sem mediação.
