Chansons d'amour à l'ombre du Coran

Ce livret intitulé « Chansons d'amour à l'ombre du Coran » est la métamorphose en devenir du recueil de poèmes « Amour à l'ombre du Coran ». C'est le thème controversé de la mort de la poésie qui m'a donné l'impulsion pour la rédaction de cette version de mes poèmes tirés du volume « Images d'amour à l'ombre du Coran » avec extension. Dans mon conte de fées du cristal de l'amour, dont le fil rouge puis se brise, seul l'amant invisible croit à la mort de la poésie. Après ce poème, la bien-aimée écrit le quatuor intitulé « Dévotion ». La dévotion est pour la bien-aimée la pierre angulaire de l'union conjugale à l'ombre du Coran. Cette union a lieu après que le bien-aimé, dans ce conte de fées imprégné de symboles coraniques avec la dévotion personnifiée qui s'était introduite dans son jardin, s'installe dans le lac de l'union conjugale. Le bien-aimé quitte le champ de la poésie avant d'ancrer dans le lac de l'union conjugale le bateau en papier de la bien-aimée dans le port. La bien-aimée développe alors un immense désir pour les jardins d'où les deux amants étaient arrivés au lac après y avoir vécu auparavant. Mais les jardins prospèrent grâce à l'eau douce d'Allah sur les rives du lac. Certaines des images et des symboles de ce livre proviennent du Coran, en particulier de la sourate ar-rahman, d'autres sont des images de la nature, comme c'est le cas, par exemple, du lac de l'union conjugale et ces derniers, comme celui du papillon, proviennent du « Divan occidental-oriental » de Johann Wolfgang von Goethe, qui s'est inspiré du poète persan Hafiz, selon la devise « Si l'islam signifie la soumission à Allah, dans l'Islam nous tous vivons et dans l'Islam nous tous mourons ». La métamorphose qui a traversé la poésie de la femme aimante est la métamorphose du symbole à l'image, de l'écriture des mots aux images et enfin de l'image à la chanson. La chanson symbolise le caractère acoustique essentiel de l'amour coranique.